Cada franquicia tiene su iconografía. Batman tiene esas orejas puntiagudas en su capucha, el auto elegante, la Batiseñal. Jurassic Park tiene el mosquito en ámbar y los inteligentes velociraptores. ¿Poirot Hercule? Tiene un bigote elegante, uno que ha aparecido en numerosas películas, series de televisión y obras de teatro. El amado detective de Agatha Christie no es sinónimo de misterios y resolverlos de la misma manera que lo es Sherlock Holmes, pero ¿su marca? es fuerte
Esa marca también estaba al borde de un regreso. La película de Kenneth Branagh de 2017 Asesinato en el Oriente Express, quizás la más conocida de las novelas de Christie que presenta al detective bigotudo, fue un éxito inesperado, con una recaudación bruta de 352 millones de dólares en taquilla con un presupuesto de 55 millones de dólares. El mismo Branagh interpreta a Poirot y se rodea de un elenco repleto de estrellas, que incluye a Daisy Ridley, Willem Dafoe, Josh Gad, Judi Dench y otros, todos empaquetado en una campaña de marketing ahogado en Imagine Dragons.
Me gusta El comienzo de batman, Asesinato en el Orient Express terminó con un adelanto de secuela, en este caso prometiendo "un asesinato en el maldito Nilo", lo que indica que Branagh adaptaría Christie's Muerte en el Nilo Siguiente. Entonces COVID-19 lanzó ese plan al caos. Originalmente programado para su lanzamiento durante la temporada navideña de 2019, pero se retrasó mucho debido a la pandemia. Muerte en el Nilo ha llegado dos años más tarde de lo previsto, y es una película extraña para ella. Si bien la película se sentó completa y su estudio esperaba un lanzamiento amplio y rentable, su elenco acumuló una serie de desastres de relaciones públicas que varían en gravedad, que incluyen Los supuestos mensajes antivacunas de Letitia Wright, de Gal Gadot postura controvertida sobre el conflicto entre Israel y Palestina y, en particular, las inquietantes y extrañas denuncias de abuso y coerción sexual ejercidas contra Armie Hammer, que lo llevó a su exilio en Hollywood.
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por desgracia para Muerte en el NiloEl papel de Hammer como el luchador Simon Doyle, que se casa por encima de su posición, es central en la trama, y las especulaciones sobre la estrategia de estreno pandémico de la película pronto dieron paso a especulaciones sobre su estrategia Armie Hammer. Dos años después, la respuesta del estudio a Hammer parece ser idéntica a la respuesta de muchas corporaciones a la pandemia: Disney y 20th Century Studios siguen adelante con la película en silencio, sin reconocer los problemas.
Sobre todo, esto hace Muerte en el Nilo una película incómoda, difícil de analizar en tráileres que solo mostrar a Hammer de pasada, y que llega en un momento incómodo, ya que la pandemia en curso se convierte en una inquieta incertidumbre pública sobre cómo comportarse en una nueva normalidad que carece de claridad. Un lanzamiento repentino en febrero es el compromiso hecho para una película que normalmente llegaría en medio de un bombardeo de vacaciones, pero que podría tener éxito sin uno, si la competencia es lo suficientemente baja. Qué ambiente perfecto para una película sobre la pequeña burguesía, acurrucándose con la riqueza antes de que maten para tomarla.
Muerte en el Nilo es un misterio centrado en torno a una de las más comprensibles provocaciones al asesinato: una boda. (¿No lo crees? Intenta planear uno). Simon Doyle, un hombre de pocos recursos, acaba de casarse con la rica heredera Linnet Ridgeway (Gal Gadot), un acontecimiento impactante después del anterior compromiso relámpago de Doyle con la mejor amiga de Linnet, Jacqueline de Bellefort ( Emma Mackey). Para celebrar sus nupcias, la luna de miel de los recién casados con amigos y familiares en el SS Karnak, una barcaza de placer que los llevará por el este de África durante varios días de fiesta indulgente y “champán suficiente para llenar el Nilo”.
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Mientras Poirot está de vacaciones en Egipto, su amigo Bouc (Tom Bateman, retomando su papel de Asesinato en el Orient Express) lo invita a unirse a las festividades, que se estropean cuando Linnet es encontrado asesinado. Con un barco lleno de sospechosos y el espacio reducido cada vez más pequeño a medida que el asesino se desespera, Poirot debe encontrar al culpable antes de que ataquen de nuevo, y como en todo buen misterio, casi todos actúan de manera sospechosa y tienen un motivo.
Como Poirot, Branagh aporta una interpretación más apagada al papel principal esta vez. Es un detective que está orgulloso de su habilidad para resolver crímenes, pero aún así está indignado por ellos. Branagh insinúa un profundo dolor detrás de su enorme bigote. Esa línea de base se aprecia en un elenco lleno de actuaciones desiguales: su calidad generalmente se corresponde con la cantidad de tiempo que la película pasa con un personaje. La excepción es Martillo. Simon Doyle es un personaje que debe transmitir encanto y amenaza en igual medida, algo para lo que Hammer ha demostrado habilidad en películas como Perdón por molestarte y Rebecca. Pero la película no llega de la nada: el conocimiento de los escándalos en curso del actor hace que sea difícil de leer. cualquier generosamente de su trabajo. Su presencia casi se siente como un spoiler.
En gran parte fiel a la novela de Christie, al menos a grandes rasgos, la adaptación de Branagh de un guión de Michael Green hace varios ajustes que la dan continuidad con la película anterior (las novelas originales no estaban en secuencia) y subrayan la conciencia de clase del libro. En esta versión, por ejemplo, Salome Otterbourne (Sophie Okonedo) es una cantante de blues en lugar de una novelista romántica, y su sobrina/gerente Rosalie (Letitia Wright) está enamorada de Bouc, una relación que la madre de Bouc, Euphemia (Annette Benning), sospecha. de, debido a la riqueza que Bouc heredará, y aunque Euphemia es demasiado educada para decirlo en voz alta, debido a la raza de Rosalie.
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Si bien la película es lenta y, en ocasiones, ampulosa, su interpretación del amor como una guerra de clases le da una racha de maldad convincente en la que es divertido pensar, incluso cuando no se desarrolla en la pantalla de la manera más convincente. Bellamente presentada y lujosamente diseñada, la visión de Branagh se ve obstaculizada por un gran elenco que deja demasiados personajes subdesarrollados y un ritmo lento que puede hacer que los espectadores se sientan atrapados en Karnak con dicho elenco, no en el buen sentido.
Sin embargo, hay algo de atractivo en Muerte en el NiloEl atractivo anticuado de 's, con sus planos generales, sus tonos cálidos y su total confianza en que su misterio es suficiente para mantener a la audiencia interesada. Es llamativa porque los personajes son: esta es una historia sobre europeos extraordinariamente ricos que se divierten en el Nilo mientras los lugareños cargan sus maletas y les sirven langosta, donde un matrimonio y una firma pueden llevar a un hombre de una relativa oscuridad a los niveles superiores de la sociedad. Es el lugar perfecto para seguir a Hercule Poirot.
La caracterización que hace Agatha Christie de Poirot lo muestra consistentemente como un desastre que aborrece, hasta el punto de que valora la simetría hasta un grado obsesivo. En manos de Branagh, esto se juega en gran parte por la comedia; en una escena, no puede comenzar a comer el postre hasta que todos sus pasteles estén perfectamente dispuestos en un plato. Pero aquí también hay tragedia, una tristeza para este hombre que resuelve crímenes y busca la simetría entre los miembros de la alta sociedad. Desafortunadamente para Hércules Poirot, no hay simetría allí. Como dice Linnet antes de su muerte, nadie es tu amigo cuando tienes dinero, y no es coincidencia que después de su muerte, todos los que la rodean sean sospechosos.
Muerte en el Nilo ahora se está proyectando en los cines.
