Ninguno de los seis burros que protagonizan la candidata al Oscar de Jerzy Skolimowski EO recibirá una estatua en la ceremonia de los Oscar 2023, incluso si la película logra una inesperada sorpresa en la categoría de Mejor Largometraje Internacional frente a su más dura competencia, la de Edward Berger. Sin Novedad en el Frente. Los animales no son elegibles para los Premios de la Academia, aunque muchas películas acogidas por la Academia han presentado actores animales, como Terry (Toto en El mago de Oz) y Popcorn Deelites (Seabiscuit en Seabiscuit).
pero centrado EO sobre un burro como sujeto más que como objeto, como protagonista más que como figura secundaria, es lo que hace de la película de Skolimowski una experiencia única, tanto dentro como fuera del contexto de los Oscar. Lo que sí ganar Mejor Largometraje Internacional será francamente convencional en comparación con EO, una película que presenta el mejor argumento hasta ahora de que las películas necesitan más perspectivas animales.
Skolimowski, el ecléctico veterano cineasta, pintor y actor polaco detrás de películas como Matanza esencial y 11 Minutos (y un poco jugador, por extraño que parezca, en la película MCU de 2012 Los Vengadores), filtros EO a través de los ojos de su protagonista, un burro adorable, solitario y perdido que deambula por la campiña polaca e italiana. Tanto como una cámara podemos mostrar al público el mundo según una bestia, intenta el director de fotografía Michał Dymek. Los ojos de EO son la constante de Dymek, un ancla a la que regresa repetidamente para obtener tomas de reacción entre las representaciones de lo peor y lo mejor de la humanidad. Los burros que interpretan a EO no pueden actuar o reaccionar como lo haría un actor humano: se muestra imperturbable, plácido y genial. Pero su inexpresividad es una invitación a considerar cómo ve él lo que vemos.
La contribución de Skolimowski al nicho del "burro triste" del cine se une a películas como la de 1966 Baltasar al azar, junto con los ejemplos nominados al Oscar de 2022 triangulo de tristeza y Las almas en pena de Inisherin. También es similar a las películas sobre bichos que no sean burros, como Kelly Reichardt Primera vaca y De Michael Sarnoski Cerdo: producciones que respetan a sus compañeros animales como personajes, pero aún entregan las riendas narrativas a los humanos.
EO es una tragedia permanente. La angustia está integrada en el lema de la película: EO, un burro que actúa felizmente ante multitudes de circo que lo adoran con su cuidadora, Kasandra (Sandra Drzymalska), es arrebatado de su custodia por el estado. Después de una serie de transferencias de un propietario a otro, escapa y se pasea por toda la creación, aparentemente tratando de regresar a Kasandra. Sus desventuras en el camino van desde lo cálido hasta lo extraño y lo horrible.
“El estado” en esta película está dirigido por un pomposo funcionario del gobierno que, después de liberar a la colección de animales del circo de los artistas, se da palmaditas en la espalda con un discurso sobre “modificar las irregularidades”. Skolimowski expone su tesis aquí mismo: Las personas menos calificadas para administrar el bienestar animal son las que están en posiciones de poder, en lugar de personas como Kasandra, cuyo amor por EO es tierno e incondicional. Es cierto que uno de los compañeros de circo de Kasandra sí abusa de EO, pero él no trata a las personas de manera muy diferente. A lo largo de la película, hay innumerables embajadores de las conexiones entre humanos y animales que tienen credenciales más sólidas que él.
Los ganaderos que acogen al EO en su establo; los niños con necesidades especiales que visitan la finca y lo colman de cariño y caricias; los hinchas de fútbol que lo adoptan como mascota tras ganar un partido a sus rivales; Richling Vito (Lorenzo Zurzolo), quien lleva a EO de la escena del crimen a la villa de su familia y conversa con él como un viejo amigo en lugar de un burro al azar: estos personajes representan a la humanidad de la mejor manera posible como administradores del bienestar animal. .
Por otro lado, está el peletero que mata zorros enjaulados; el no logras los violentos hinchas hooligan de los equipos de fútbol, que descargan sus frustraciones en EO; y los cazadores que se arrastran a través de los bosques premonitorios en la noche, iluminando su camino con miras láser verdes. Juntos, forman el lado "la gente apesta" de EOviaje.
Pero reducir la película a ese mensaje misantrópico no sirve al trabajo de Skolimowski. EO no endulza nada: las tendencias más oscuras de la humanidad se muestran con detalles inquebrantables, hasta llegar al asesinato. (Las relaciones de Vito con su apasionada madrastra, interpretada por Isabelle Huppert con su habitual nivel de intensidad implacable, tampoco sugieren mucha fe en las relaciones humanas.) Pero hay luz en esa oscuridad, una fuente de buena voluntad hacia el hombre, todo reflejada en la profundidad sin fondo de la mirada de EO. Es consciente de las bondades que se le muestran y de las crueldades que se le infligen, incluso cuando él no es el foco del encuadre, o no está en el encuadre en absoluto. Y es consciente de que echa de menos a su cuidadora y espera volver con ella, hasta el punto en que deja la seguridad idílica para ir a buscarla, mientras los flashes POV de burro dejan claro lo que está pensando.
Es raro que los Oscar reconozcan una película como EO, donde un animal toma el protagonismo y los humanos juegan el papel secundario. Si la Academia hubiera ignorado las recomendaciones de Daniel Kwan y Daniel Scheinert Todo en todas partes, todo a la vez, EO sería indiscutiblemente el nominado más singular del año. Para todos Everything EverywhereLa idiosincrasia de, sin embargo, los Daniels se invierten en la condición humana, explorada desde un punto de vista humano.
EO invierte en el punto de vista animal. Ni siquiera Seabiscuit puede hacer esa afirmación. La cuestión de la experiencia observada es vital; Si bien cada película es una oportunidad de ver el mundo a través de los ojos de otra persona, las películas rara vez ofrecen la misma oportunidad para los animales. Y de las películas que do, casi ninguno de ellos alcanza el tipo de escenario que brindan los Premios de la Academia. A la Academia le vendría bien más películas como EO – pero sobre todo, los cinéfilos también podrían hacerlo.
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